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    誠軒21秋拍現當代藝術丨中西合于一冶

    企業報道  2021-11-15 10:04:18 閱讀:966


      20世紀初,隨著印象派的出現,歐洲正在經歷由傳統繪畫向現代繪畫轉型的時期。巴黎作為這一轉型的中心,更是吸引了世界各地的藝術家聚集于此,潘玉良、賀慕群與呂斯百便是其中的佼佼者。

      在潘玉良的藝術生涯中,曾兩度前往巴黎。1921年,公費支持下,潘玉良首次遠渡重洋來到巴黎,當時同行的還有其余十三名女留學生。并于次年以優異成績考取巴黎美術學院,與徐悲鴻一同師從西蒙門下。

      從本幅《山間小屋》描繪的中式建筑推斷,應作于1928至1937年潘玉良回國期間,據文獻記載,潘玉良于1935年游遍中國名山大川,“游跡所至,盡入畫庫”,此畫繪于紙板 ,尺幅不大,故極有可能是此番游覽過程中的一件寫生 。

      畫面主體呈“V”字型構圖,層巖疊翠之中屋舍儼然,有柳暗花明之趣。筆觸靈動瀟灑,用色主觀大膽, 遠山的群青與草地上從嫩綠到鵝黃的過渡,掩映在綠樹 后和山腳的紅橙屋子,對比濃烈的原色使整個畫面的色調響亮而飽滿。其次,色彩的碰撞、滲透和融合,彰顯了鮮明的現代主義后印象派風格,而每一道筆觸的流轉 ,又蘊含著強烈的中國書法之書寫性,頗具色彩寫意的 抒情意味。潘玉良成功地將中國的筆墨精神和西畫的實 體質感巧妙融合,正合其“中西合于一冶”及“由古人中求我,非一從古人而忘我之”的藝術主張。

      2006年舉行的“安徽省博物館五十周年館慶—潘玉良作品展” ,集中展示了部分館藏與私人藏品。如照片所示,從左至右分別是安徽省博物館所藏《花樣容顏》、《午茶時光》,以及本幅由私人收藏的《山間小屋》。

      2006年安徽省博物館展覽現場照片

      潘玉良擅長肖像、人體和靜物題材,偶爾也作風景 。此畫是其為數不多的風景寫生,是一代畫魂中國“女 梵高”的絕佳例證,甚為鮮見,值得珍視。

      《解心結》創作于1970年,構圖簡潔,意蘊深遠。畫面主體象征著心結的繩索,從左到右縱向懸浮空中,而頂部的另一心結則向右延伸而出,下方一雙黑色的手正在試圖解開緊系的心結。畫家依然采用其標志性的線條,勾勒出繩索纏繞糾結的曲線輪廓,消解了陰影卻不失體積感。

      棕黃和橘黃色的大面積平涂,配合黑色雙手和白黑背景,具有明顯的后印象派風格, 同時又營造出版畫的視覺效果。畫家聚焦解繩扣這一日常細節,并寓意“解心結”,融匯寫實形象和抒情意境,讓人真切感受到她所抒發的女性最本質的生存意識和樸素的生命哲思。

      呂斯百于1928年被推薦赴法國留學,初在里昂高等美術??茖W校,1931年入巴黎高等美術??茖W校,曾游歷西歐各國,考察美術。

      呂斯百一生向往恬靜的鄉村生活,專注于風景、靜物題材的創作,注意畫面詩味的提煉,因此被人稱譽為“田園畫家”。在留學時期,他廣泛吸收了從古典到印象派的營養,喜用層次多樣的灰調子和富于動感的筆觸營造畫面,初步形成了樸實單純的個人風格。


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